对于大多数艺术形（xíng）式而言，叙事（shì）的（de）方式和手段是相对自（zì）由的，例（lì）如文学作品中的恩（ēn）怨（yuàn）情仇，水墨绘卷上的万里江山，戏剧舞台上的生离死别，影视作品里的千军万马……

而得益于这些艺术形（xíng）式的积（jī）累（lèi）和发展（zhǎn），游戏的叙事从（cóng）一开始就呈（chéng）现百（bǎi）花齐放的（de）发（fā）展（zhǎn）态势，各种在（zài）其它艺术形（xíng）式里有过尝试的（de）叙事手（shǒu）法（fǎ），都可以被平（píng）移到游戏当中。比如曾（céng）经主导一（yī）个（gè）阶（jiē）段（duàn）中国武侠游戏的“悲剧底色”，比如强调偶遇并（bìng）以交互为推动力的日系（xì）恋爱养成游戏（xì），比如直接（jiē）借（jiè）助（zhù）电影漫画等同IP内容所搭（dā）建的世（shì）界舞台，但讲一（yī）个（gè）新（xīn）故事的漫威蜘蛛侠等。

仙剑1里（lǐ），连支线（xiàn）故事都是悲剧

《青涩宝贝（bèi）》全剧情达成，一会打工搭便车，一会豪华头等舱，真的让人（rén）头大啊

不过游戏（xì）的叙事与其它（tā）的艺术形式仍然有（yǒu）着不（bú）小的差（chà）异，因为游戏（xì）更强（qiáng）调（diào）交互本身，而其它的艺术形式主要还（hái）是展示（shì）与（yǔ）呈现，交互基本（běn）只（zhī）能靠意念。

强调交互就（jiù）代表（biǎo）了用（yòng）户（hù）会期望（wàng）自己（jǐ）的游戏行为对游戏的虚拟世界（jiè）产生改变（biàn）发生影（yǐng）响（xiǎng），甚至希望自（zì）己的行为能够影（yǐng）响到（dào）剧情内（nèi）容（róng）甚至虚拟（nǐ）角色（sè）的（de）存（cún）亡，希望自己的选择能够给游戏（xì）角色（sè）带来不同的命运（yùn）。

 

因（yīn）此，对于游戏叙而（ér）言（yán），叙（xù）事舞台的（de）搭建变得更加重（chóng）要，并且舞台本身需要在叙事之前就（jiù）规（guī）划和（hé）搭建好，虽（suī）然单独的某个用户不（bú）一（yī）定能遍历整个叙事（shì）舞台。

艾泽拉斯世（shì）界如此大的舞台，有过多少NPC之间、玩家之（zhī）间、NPC与玩（wán）家之间的故事

虽然（rán）用了（le）《魔兽世界》的地图，但游戏叙事舞（wǔ）台的大小并不是关键，对（duì）不少3A游戏来（lái）说，每一个（gè）NPC都有独立（lì）的对话、独立的性格甚至独（dú）立（lì）的行为逻辑，是构建越来越真实的游戏世界不可或缺的因素，但即使舞台（tái）很（hěn）小，我们仍然可以（yǐ）通过（guò）细致的舞台（tái）描述，来达到叙（xù）事的目的。

例如题图游戏《Florence》里男女主角（jiǎo）同居和搬离两个（gè）剧情，甜蜜感和悲（bēi）伤情（qíng）绪，通过一（yī）个同居摆放东（dōng）西和搬离收拾东西，就展现的淋漓尽（jìn）致（zhì），相信有过恋爱经验的（de）人都（dōu）能体会，也不（bú）乏（fá）痛（tòng）哭流涕的男男女女。

鞋（xié）柜（guì）、杂（zá）物架（jià）和厨具，不管是摆放还（hái）是收拾，都让人印（yìn）象深刻

再到（dào）洗（xǐ）漱（shù）台，男主只需要（也只能）放上一把牙刷，真实得让人忍俊不禁

叙（xù）事（shì）舞（wǔ）台的搭建，不仅是为玩家的交互（hù）行（háng）为和体验提供更细致（zhì）更真实的虚拟世界，同时（shí）也是更深刻更细致地为玩家提供更大的剧（jù）情想象和探索的空间。在影（yǐng）视剧（jù）里，大多数（shù）时候，你（nǐ）并不会想（xiǎng）去探究（jiū）漂亮到（dào）无法用（yòng）言语描绘的瑞文戴尔喷（pēn）泉（quán）里的水能不能喝，但在游戏中，你可能会为了达成“世界（jiè）猎（liè）人”的（de）成（chéng）就，而疯狂地（dì）收（shōu）集小宠物。

 

游戏叙事舞台（tái）所带来的，不仅有游戏方式的体验，还有游戏感受的提升，甚（shèn）至基（jī）于舞（wǔ）台本身的（de）轻微改变，就可以诞生（shēng）出完全不一样的用户（hù）感受和用户体（tǐ）验，因为交互的存在，很多玩家会愿意去（qù）了解舞台本身是如何（hé）形（xíng）成的。

《地铁：离去》里各方势力图，甚至（zhì）只看图就（jiù）能理解红线与汉莎联（lián）盟两大势力之间的复杂关系

对（duì）于文（wén）学作（zuò）品来说，叙（xù）事舞台更多时候存在于作者的（de）提纲和脑海里。

 

对于戏（xì）剧（jù）作品来说，舞台、剧（jù）本和表演，就是叙事的全部。

 

对于影视作品来说（shuō），世界背（bèi）景和故事舞台的的（de）存在，不过是（shì）为了让那些基于人的故事更得（dé）到观众的认可。

 

而对于游戏作品来（lái）说，叙事舞台需要担负更重要的作用（yòng），因为玩家不仅可以观看体验（yàn）设计师设计好的主线剧情故（gù）事，还可以与叙事（shì）舞台里的各种元素产生更深层次的交互，可以影（yǐng）响（xiǎng）到NPC的行为，可以体验不同势力间的勾心斗角，可以书写自己（jǐ）在（zài）舞台（tái）上的动（dòng）人故事，甚（shèn）至可以在（zài）游戏世界里创造独有的传奇故事……